Matthias Krauss and Franz Holtmann first met in Cologne/Germany. Franz recorded at ATM Studio
the second album ‘Vivid Dreams’ of his Heavy Fusion Group TRITON. Matthias rolled the tape and
did  the  mixing,  but as a musician he played keyboards with MATALEX,  a Cologne based Fusion
Group playing and recording  with  Names  like  Randy Brecker, Jean Paul Bourelly, Dany Gottlieb,
Steve Smith,  to name a few.

At the time  TRITON  and  MATALEX  shared  one  rhythm section  (Jost Nickel dr; Arnd Geise b)
and not  only for  that reason  had frequent  communication.   At the end of the recording sessions
for ‘Vivid Dreams’ Franz and Matthias did an improvisation together one late night when everybody
else had left  the studio and this first musical meeting is the semen of a long running collaboration
leading to TRINITY, a studio project adapted on well prepared as well as freely celebrated impro-
visations.  Drum machines and sequencers as helping tools later on will be replaced or supplemen-
ted by a living drummer (Marco Minnemann, Angelo Kelly, Jost Nickel) in large part.

Wie kann man heute noch musikalische Akzente setzen ohne dem Diktat des modisch-windschlüpf-
rigen Songs  auf der einen  Seite und straff  organisierten Arrangements auf der anderen Seite an-
heim zu fallen?

Wohin gehen Musiker, die das alles gemacht haben und nicht in die Niederungen der verwertenden
Erschlaffung absinken wollen, die immer nur fragt: rechnet sich denn das?  Nun – sie gehen in sich
und machen einfach genau das,  was ihnen Spaß macht und womit sie sich wohl fühlen. Die Reduk-
tion auf das Wesentliche,  was zunächst aus organisatorischen Gründen auch den Verzicht auf eine
lebende Rhythmusgruppe beinhaltet,  führt zum Einsatz von Electronica aller Art,  also Sequenzern,
Rhythmusmaschinen und mannigfaltiger Effektschleudern für das studiogestützte Projekt TRINITY.

Die bedürfen wohl der vorausschauenden Planung, werden dann aber von Matthias Krauss mit virtu-
oser Hand „realtime“ bearbeitet und sozusagen  „life“  fortgeschrieben. Die digitalen Hilfskräfte die-
nen eh nur  als  Hintergrund,  bieten  Ambiente und Anregung  zum  darauf  praktizierten musikali-
schen Brainstorming, zur Bündelung kreativer Kräfte, geboren aus der Fühligkeit der Musiker.

In langen intensiven Bögen wird musikalische Landgewinnung betrieben, meditative Mondsüchtigkeit
ausgelebt.  Die  aus  dichten Keyboard - Sounds gewebten Fliegenden Teppiche von Matthias Krauss
werden durch  Franz Holtmanns  eloquente  gitarristische  Lenkmanöver  immer  wieder  in überra-
schend neue Welten gesteuert,schwerkraftlose Schwebezustände durch viele Spiegel in so manches
Wunderland geführt.  Die Bindung an eine konkrete rhythmische Wirklichkeit ist dabei Heimathafen
und Startrampe zugleich.

Um  überschaubare Längen und inhaltliche Griffigkeit  zu erlangen, die über die egomanischen An-
sprüche der  Musiker hinausgehen,  kommt das umfangreiche Material nach  Sichtung in die Nach-
bearbeitung. Aus Improvisation, denn das ist der wesentliche inhaltliche Ansatz, werden kompakte
Strukturen geschöpft und zu einem stimmigen Ensemble der Ideen angeordnet.  Was aber bei die-
ser Kompression der Ideen nie verloren geht,ist die Spontanität und emotionale Tiefe der Arbeiten.

Die innere Schlüssigkeit aus harmonisierter Triebhaftigkeit und komprimierter Spielsucht birgt wohl
manches Rätsel,  ist aber dennoch  offen für jeden galaktisch Reisenden.  Musik als Flugbegleiter in
geistig turbulenten Zeiten.                 

H. Rychetsky/Modern Music